1905电影网专稿 用颜色讲故事，这是张艺谋的门径白虎，亦然他的本能。
挑选演义《金陵十三钗》作改编的时间，他说，“心爱它的原因就是很像战役中的一抹粉红”。
他念念到的第一个画面就是学生透过彩色玻璃窗上的弹孔看到一群如花繁花、红飞翠舞的妓女们走进教堂。
老谋子是照相师出生，照相身分灵验光、颜色、构图、瓦解， 他对颜色最是明锐。
斯皮尔伯格说：“我不懂汉文，但通过颜色，我看懂了张艺谋的《好汉》。”
从亮堂绮丽的《红高粱》到是非水墨的《影》，颜色，成为他电影的第一性，是造型，是情愫，是象征。既成为好意思学，也饱受争议。
张艺谋的调色盘
在他的电影里，红色最贵重，如图腾一般嵌入存在。
“秦晋两地即陕西和山西在办好多事情时皆会使用朱颜色。他们那种民风习惯影响了我，使我对朱颜色有一种偏疼，然后我又反过走动说明这种朱颜色。”
《红高粱》里的“红” 《红高粱》的红色被他用到极致。
红盖头、红肩舆、红衣鞋、红高粱酒、红日和红血泊，浓郁饱胀的红色先是带来舒心淋漓的野性好意思，临了又流泻而出全染了壮烈。
《菊豆》就在染坊里作念著述。天青和菊豆偷情，红染布高下翻飞，禁忌情欲全然开释。
临了天青犬子天白弑父，红染布再次坠入染池，红色的标见机味从盼愿沦为了物化。
《大红灯笼高高挂》的红灯笼是叙事的“麦高芬”，用点灯、灭灯、封灯，激动故事。在顽固的灰黑宅院和在阻拦的封建礼教中，红灯笼指向了女东说念主、身份和职权。
《黄地皮》的黄是张艺谋参与电影的开动原色。在他的色谱里，总心爱将红黄汇聚合，就如同他故地陕西那黄中透红的高坡土质。
《菊豆》里的红布就和黄布一说念被高高晒起，又一说念被全部烧尽，点明仁和和犀利。
而巩俐一入手身着的那套黄衣服，指向了肉身走漏和情色迷惑。
张曼玉和章子怡在《好汉》里的胡杨林里对决，飘洒的金黄树叶和两东说念主身着的红衣在刀光剑影中尽显萧洒和凉意。
《满城尽带黄金甲》里的皇袍凤袍金得发亮，菊花被赋予不屈预见。政变失败，黄色就被血色染了红。
蓝绿色在《四面楚歌》里成为东说念主物服装的主色。
翠绿竹林中，章子怡身着绿色长袍和大氅，额外亮眼。两个差佬，刘德华孤立乌绿，金城武孤立蓝紫，各自千里稳有神思。
《金陵十三钗》教堂里的那束蓝光是全片的主色调，学生们也身穿灰蓝色衣服，加剧了战役时期的庄重和千里重感。
赤橙黄绿青蓝紫，张艺谋的电影图谱从早期亮堂的单一色块到《好汉》入手作念夹杂。
《好汉》以红绿蓝白黑五色作念叙事差别；《三枪拍案称奇》尽管俗艳，一东说念主一色；
《金陵十三钗》的一块彩色玻璃牵引出一场女性悲催，倪妮孤立祖母绿成拉风异色，而一出“秦淮景”，各色旗袍成群混搭。
就算《长城》还是摄取了好莱坞大片习用的橙青色色调，老谋子还是会用五色军装、皇袍、绿兽去镌刻上我方的颜色印章。
《山楂树之恋》《记挂》《影》，老谋子也迟缓放下对绮丽颜色的过度酣醉，向灰白的淡色调贴近。
《山楂树之恋》和《记挂》皆发生在70年代，那是蓝白灰和绿军装的期间，电影色调朴素高雅，彩色不可再喧宾夺主。
《山楂树之恋》的“素”新片《影》，是一出置景于水墨画里的舞台戏剧，偏向是非的画风是张艺谋全新的好意思学采纳。
“猖獗”的颜色
为了这些颜色，张艺谋和他的团队不错用尽招数。
《菊豆》出现的染布颜色有红黄、粉绿，蓝黄等，好意思术组专诚作念了色谱去作陪故事的激动，每天挂上不同颜色的染布作念采纳。
《好汉》里的书道馆，是先给打上底色，再用红鞋油涂抹、打蜡，临了用砂纸反复打磨，费尽功夫。
服装教悔和田惠好意思为 《好汉》实验多样面料的染色法，她每天泡在染坊，场地是要染出54种不同的红色。
《好汉》张曼玉和章子怡在黄树林决斗的戏好意思到令东说念主窒息，但在拍摄时，由于不可摘掉取景地树上的叶子，张艺谋只可特等招，发动老乡捡拾树叶。
树叶还被分为特级、一级、二级、三级等。特级的叶子颜色最金黄，一级的叶子无意洒落插足视野，二级的在配景飘落遨游，三级的则铺在地上。
《四面楚歌》的主色调是“敦煌色”，主如若红绿蓝，为了打造牡丹坊的富丽堂皇，好意思术教悔霍廷霄曾浮现，牡丹坊柱子有200多根，真木手工雕饰的窗四五百扇，宫灯50多盏，牡丹坊整整搭了两个多月。
张艺谋为了《四面楚歌》里的漫天金黄后果，呐喊东说念主马到以盛产葵花而有名的乌克兰买花种，又雇了80多个当地花农播撒、治理，无奈长成不好，临了改地拍摄。
好意思术教悔奚仲文从香港、法国买来特殊布料，为《黄金甲》专诚制作龙袍凤袍。
周润发的龙袍用金线钉满18K金片，重达40公斤，巩俐的凤袍则有20多公斤，而周润发的那顶黄金盔甲由金属镀金制作，头盔分量以致比龙袍还要重。
《金陵十三钗》剧组为了那一窗玻璃的颜色，更是费尽险阻。
张艺谋对好意思术教悔种田阳平提议的条目是“玻璃要尽量薄透一些，阻光率不可太高。涂料内部不要加有机的质感太多”。
好意思术组试制了好多块彩色玻璃皆够不上导演条目。神色太厚影响玻璃的透光度，太薄颜色又不够秀雅。
为了这块玻璃，好意思术教悔种田阳平念念了好几个月，调试了多样颜色样本，临了才过关。
颜色有戏 ，土味好意思学？
张艺谋的颜色好意思学是用高有余度的单一色块或夹杂色块去杰出景不雅和东说念主物的造型奇不雅，去渲染环境氛围，去休养心绪情愫。
视觉旨趣上，东说念主的眼睛有红-绿、黄-蓝和黑-白这三种颜色感受细胞。张艺谋擅长用这几对互补色去制造对比。
《秋菊打讼事》的开场就以颜色冲破当作视觉调度。
在一群身着蓝绿黑衣服的东说念主群中，咱们先是被头戴紫色帽子的秋菊妹妹所招引，然后才看到走在她后面的秋菊，她头戴绿头巾，身穿红棉袄，大红大绿，立马招引了督察。
红与绿，矛盾又犀利，一如秋菊的遭逢和格调。
《我的父亲母亲》里，章子怡一袭粉棉袄在黄绿色的山间驱驰，无意出现的一抹红色，制造了一点暖意。《山楂树之恋》《记挂》亦然如斯。
《好汉》里，当无名敷陈真相，飞雪、残剑迎来物化气运，主色变为白色，忧伤而宁静。
就地景再度切回秦王宫殿，又是威严强悍的玄色占据了画面。是非两色对立起了故事里的假象和确切。
张艺谋的电影颜色，不是当然的，生涯的，而是被艺术化而夸张变形的。
“我和好意思工师一齐，相同不吝工本，不顾事实。《菊豆》的染布，《红高粱》的酿酒，《大红灯笼》中，好多地方是不确切的，咱们要卓越确切。”
30年代往时，是非电影会用调色、上色等染色技艺在胶片上添上颜色，但电影不仅仅要出现颜色，而是用颜色去创造戏剧性。
老谋子对颜色磨砖成镜，但他的颜色好意思学却也相同被月旦是“土味好意思学”，“体式化”。
极端是从《好汉》入手，当他的电影颜色插足历史的刚劲叙事，往往就抢了风头，东说念主物沦为煞白的象征，捉衿肘见的问题泄漏杰出。
五颜六色的《三枪》和《长城》，更多是名义上的眼花头晕。《四面楚歌》的颜色使用过度明慧，淘气挥洒。
说来话长的《三枪》《好汉》以不同的色块预见默示故事段落，但当这些单色调轮替出刻下，变装跻身其中，一个个皆成了被迫的无知晓器具。有了丽都的造型，缺了撼动的灵魂。
《影》的颜色好意思学，是张艺谋的一次转机。他不像《好汉》《长城》等买卖大作里那样平直奸诈地使用多样亮堂单色。
以是非两色为主，但不是独一是非，还有东说念主的肤色和武打对决中一次次浸透而出的血色。
这些颜色互不争抢，它们一体成形，就连血色这样好的阐扬空间，老谋子也不会再重回《黄金甲》那般专诚加剧它的红。
《影》的体式好意思感是拿握得当有分寸的。
统统的东说念主事物皆在《影》里被融进一副烟云舒卷水墨图里，东说念主物各个穿有水墨斑纹的衣服，仿佛随时就会随雨熔解。
它营造了濛笼水墨淡如烟的氛围，山色空蒙雨亦奇的境界。而戏剧情节就被顽固在一段编造的水墨历史时空之中。
水墨颜色有形，也有戏，但它不刻意去强调其中玄色与白色的象征酷好，而是如同故事里的真身和影子，主公、子虞和境州那种对立又互为内外的复杂关连，偷偷传递出阴阳是非的好意思学价值。
更遑急的是，在这种水墨颜色里，张艺谋的履行敷陈额外得当。
他酌盈注虚，关于国度利益和政事计较的复杂斗争，作念了减法，一切只点到阻抑。
“影子”境州感叹万千的成长转机和东说念主性厚度才是他的编缉。
这即是《影》直爽的地方——东说念主的戏剧价值，才是电影颜色的最大价值。